用评书的方式写小说 套路也是讲究创意的 浅谈说评书小说中的创意
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评价《白眉大侠》里的房书安,那就不得不提《白眉大侠》的故事是谁编的。如果说《白眉大侠》的前传,也就是《三侠五义》《七侠五义》《七侠小五义》,其原著作者是光绪年间的石玉昆先生,是石先生通过收集,包括《龙图公案》在内的各类民间故事,汇总撰写了《三侠五义》,那么后来的《白眉大侠》,其实就是单田芳先生,根据评书听众们的兴趣喜好,以《三侠五义》的故事为基础,又编撰出的一部,比较纯粹的评书作品,是没有小说版本的故事。
我曾经和一些文学爱好者们讨论过明清小说的话题。众所周知,明清时期,随着普通老百姓识字率的提升,明清小说,成为了继唐诗宋词元曲之后,我国文学史上的又一个辉煌时期。《水浒传》是长篇章回体白话文小说的开山之作,之后的四大名著、四小名著,乃至于《聊斋志异》这样的短篇小说集,《隋唐演义》《封神演义》以及江湖侠义类的武侠故事,各种小说形式全都层出不穷。
这其中,也就出现了专门服务于评书表演的小说作品了。其实《西游记》原著中,就带有了很浓厚的评书味道,《西游记》原著在每一章节的结尾一句,总会是“且听下回分解”。为什么用“听”字?为什么要留这么一句?那不就是为了专职服务于评书表演用的吗?!
那再说回《白眉大侠》和单老,单老的职业是评书艺人,不是小说作者,所以单老就会以评书表演的套路,用评书听众最喜欢的形式来创作评书故事,而不是历史小说。
那么在评书中,一定要出现一些调皮捣蛋的丑角角色,就是评书可以吸引听众的一个重要套路了。例如《西游记》里的猪八戒;《隋唐演义》里的程咬金、齐国远、李如辉;《雍正剑侠图》里的孔秀张望、于恒甘虎、夏九龄张芳等;乃至于《忍者神龟》里的米开朗基罗。这类角色不是主角,但因为他们的行为语言开朗幽默,充满创意灵感,性格精灵古怪而更受听众、观众喜爱。放在小说里,这类角色不是书胆,但发挥着这种吸引观众听众的重要作用。
那么《白眉大侠》故事里的细脖大头鬼房书安,和其完美组合的搭档臭豆腐冯渊,就是这部故事中的趣味性担当。房书安长得细脖子大脑袋,早期是山贼,被少侠徐良打败,割去了鼻子,之后一个四十几岁的人,认徐良一个二十几岁的少侠为干爹,从此改邪归正,听后开封府差遣。这个人物从外表到行为语言,都成为了这个故事中的搞笑担当。
然而,故事中的搞笑角色可不好塑造,因为他总要出现“语不惊人死不休”的创意表现。就像我们平时听笑话,再搞笑的笑话,重复说三次,也就不搞笑了,因为没创意了。要持续搞笑,就要持续更新创意。主角大侠可以凭借一手“天马流星拳”,从头一直打到尾,打不过就加把劲,跟郭靖似的,一直就是“亢龙有悔”是必杀技。可搞笑担当的角色就必须总有新创意才行,一招鲜只能吃一顿,决不能吃遍天。
所以呢,在故事中塑造搞笑角色,既是小说评书里的有效套路,同时又必须是充满了戏谑创新精神的角色,可以说,这类不是主角的角色,要远比主角更加消耗作者的精力!
所以要评价#如何评价《白眉大侠》中的人物房书安#,他必须是作者用心最多,带给听众最多欢乐的一个人物角色!
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